• <li id="bdf"></li>

          1. <abbr id="bdf"><li id="bdf"></li></abbr>

              1. (半岛看看) >新万博体育官网 > 正文

                新万博体育官网

                让我给你举一个例子,说明对话不是向读者提供故事背景的最佳方式。你的观点人物乔治的莫德姨妈要来陪他和他的妻子,颂歌,像她每年夏天一样,在夏天呆上几个星期。你想让你的读者确切地理解莫德姨妈的来访对乔治和卡罗尔意味着什么。你需要给他们一些背景知识,这样他们就会明白这不是什么好消息。乔治刚去邮箱,发现莫德姨妈的一封信,宣布她每年来访。他进屋时正在看书。几天后,一个护士问,”你想要我打电话叫一个医生吗?你可以说话的人吗?””我的回答是一样的。因为我不想和任何人说话,我所说的“隐形缩水”开始爬进我的房间。”我看到你在一个非常严重的事故,”一个卧底精神病学家说读完我的图表。他试图让我谈谈我的感受。”

                你杀了我们。”应该是第四颗迫击炮弹的碎片击中了他。佐兰正试图收集一个有尊严和逻辑的答案,这时金属碎片击中了他。耀斑已经熄灭,但是正在变亮。雨水滴落在他的脸上,从他胸口流出的血,胃和臀部。疼痛,痉挛中,快来了。对,读者选择首先阅读一个故事的原因之一是因为他需要验证。这通常是无意识的,但如果你的角色分享了人类的情感和想法,而这些情感和想法对其他角色并不总是那么好,尤其是那些关于一个邪恶的母亲或婆婆-你的读者会拥抱你的人物和你的故事。读者认为他们是唯一有这些怪异情感和思想的人,有时是暴力的,有时爱别人,但爱错误的人,有时不适合他们的悲伤。然后,你的角色在车里和她的丈夫说话,并承认她爱上了他最好的朋友。

                这很有趣,因为其他时候当我害怕的时候,我喋喋不休地说个不停。所以这也取决于情况。在对话中,有一件事情是肯定的,那就是,你想表达一个人物的恐惧,那就是紧张。恐惧制造紧张,不只是害怕的人,而且在那个人的能量场中的每个人。神秘和悬疑的惊险小说作家必须成为主人公揭示这种情感的人物,因为这种故事的读者正在寻找。写一个三页的场景,对比喜悦和悲伤。第一,从悲伤人物的角度来写,然后从快乐角色的角度重写相同的场景。这可能是两个角色分手,一个角色得到另一个角色的工作,或者兄弟姐妹学习他们最近去世的父母的意愿。

                根据场景的目的,乔治可能带着各种各样的想法从邮箱里走出来,这些想法将导致一个真实的对话场景。比方说,乔治的目标就是把莫德姑妈的来信留给卡罗尔,直到他能想出办法告诉她,因为她讨厌他姑妈来看她。“我们收到邮件了吗?“卡罗尔问。它一直是个特别的地方,就像对每个绝地一样。很长一段时间,当她没有外出执行任务时,它已经回家了。但是现在对她来说,它更像是希望的堡垒。

                这不会困扰我。一切都如此生动和真实,我不可能否认。这并没有阻止精神病医生进入我的房间并试图帮助我。几次之后,他们没有告诉我他们是精神病医生。现在很幽默,但是医院的精神病医生决心帮助我。和约翰·佩里在一起。“我永远不会告诉别人,Cee“伯蒂急忙说。“我是说,我并不感到尴尬或羞愧,因为他是个很棒的人,什么都是,我很高兴第一次和他在一起,但我必须告诉你。”

                到目前为止,康纳拒绝了。试图用一长串不露面来治愈他的孤独,无名的,绝望,不死女人似乎没有吸引力。或者非常光荣。伪君子,他脑子里的一个小声音刺痛了他。你们在愚弄谁,假装成有尊严的人?你知道你做了什么。,我们永远不应该使用。识别说话人的最好方法,虽然,没有上面提到的。最有效的方法是用行动来识别它们;如果是视点字符,把他的思想放进对话的段落中也会发现他。以下摘录自安妮·泰勒的《补丁星球》,说明了这一点。

                以下摘录自安妮·泰勒的《补丁星球》,说明了这一点。Martine把车停在路边,以拾取视点字符,Barnaby。马丁敲了敲卡车喇叭。我差点吓得魂飞魄散。不要那样做,可以?“我说,当我打开车门时。轻描淡写总比夸张好。微妙总是比用角色的性格来吸引读者更好。·不要让对话带动整个场面。我读过80%到90%的对话作家写的故事(未出版,这是本文的一个重要区别),除非你很擅长这个或者你正在写一个特定的故事,在这个故事里这个故事是有效的,全对话或者大部分对话都不起作用。对话是使情节向前推进的工具,用于表征,用于向读者提供背景信息,用于描述其他字符,为了制造悬念和建立紧张关系-所有这些目的,我们已在这本书中谈到至今。但是对话是达到目的的手段,不是目的本身。

                我知道没有哪个作家会反对这个观点。这些年来,我看到了各种各样的快乐反应。我的故事上周在《大西洋月刊》上发表,“而另一位则会打25个电话,把她出版的故事放在钱包里给大家看。我在报摊上的一本杂志上看到了我第一篇发表的文章,抓住它,跑向所有的店员,举起它,像个疯女人一样尖叫。乔伊,像恐惧和愤怒,以各种方式展示自己。一个通常内向而安静的人物可能仅仅通过几句平静的满足感来分享她的喜悦,而性格比较外向的人在跳上跳下时可能会尖叫和喊出她的兴奋,眼睛闪烁,双手挥舞,就像我在杂志上看到我的文章一样。当有教养的人举止得体时,““你们这该死的妓女,告诉我考基在哪里!““石头气炸了。“考兰特小姐不在这里。谢天谢地。她想用一种令人讨厌的性格来玷污这个舞台。”“演播室的灯亮了。

                日子一天天过去之前我曾经那个位置足以把我的第一步。我没有学会走之前我医院出院。一个物理治疗师在每隔一天来帮助我。六个月之前会通过我自己学会了走路超过几个步骤。“我想是的。因此,萧条仍在继续。上帝要再给我一个奇迹还需要很长时间。我是三个孩子的父亲,好妻子的丈夫,直到事故发生,一个前途光明的人。事故发生时我才38岁,健康状况和身体状况的图片。事故发生后几天内,我知道我永远不会那么阳刚,健康人又来了。

                但在应用它们时,你不想想着他们。几年前学骑摩托车时,我只想到规则“头几个月。现在我从不去想它们,因为我知道它们是什么。我不必去想它们。他们是我的一部分。在这篇文章中,作者像茜茜和伯蒂一样很好地做到了这一点,两个最好的朋友,正在分享一个不可思议的时刻-一个非常快乐的事件为伯蒂,而同一事件正在摧毁茜茜。他们又默默地走了很长时间,直到伯蒂再次打破沉默。“CeeCee“她说。“我做到了。”

                事实是,我不能。我怎么可能向任何人解释发生了什么事在九十分钟我从这个地球上消失了吗?我怎么能找到语言来表达难以形容的呢?我不知道如何解释,我真的去了天堂。我确信,如果我开始说的那样,他知道我疯了。他想与我看来,无可救药了我时,或者我需要更强的药物来带走我的错觉。我怎么用语言表达,我有最快乐,强大的经验我的生活?我怎么能理性的声音说我宁愿死吗?我知道等待是什么,但他没有。我无意与精神病学家(或其他任何人)谈论发生了什么我。作为一对年轻夫妇,马特和卡里正在为他们的第一个家存钱,这样他们就可以组建一个家庭了,凯瑞刚刚得知马特把积蓄赌光了。•否认。“我们明天和抵押贷款经纪人有个约会,记住。”“凯瑞在盘子里舀了一些土豆泥。“为什么要麻烦呢?钱花光了。”马特的声音很沉闷。

                我们曾经有这种感觉。作为人类,我们害怕与其他人的亲密关系。爱是非常亲密的。因此,在创建两个人物之间的爱情场面,不管是否会导致性行为,你的角色同时感受到恐惧和爱。为了让场景感觉真实,你必须在同一个角色中同时捕捉两种感觉-有时在两个角色中,因为探戈需要两个人,或缠结,这种情况可能发生在导致性行为的爱情场景中。“约瑟夫看起来很困惑。“我不明白。就在昨天,你谈到过你觉得你会和我一起度过余生。”“我改变主意了。女人有时也会这样。”

                我想从痛苦中解脱出来,然后回去。“为什么在经历了天堂之后还有人愿意留在这里?“我问上帝。“拜托,请带我回去。”“我没有死,我没能克服我的抑郁。我并不只是拒绝和精神科医生交谈;我不想和任何人谈论任何事情。“她会认为我是整个事情的起始人。”“即使对吉尔和汤姆一无所知,我们必须说第二个,因为这是我们在现实生活中的谈话方式。这通常是规则你可以相信。

                我们只是不想让自己对别人那么脆弱。在拉里·麦克默特里的小说《死亡条款》的下一个场景中,普遍的情感是悲伤。这两个小男孩,汤米和泰迪,正在失去他们的母亲,他死于癌症。对话是小说中的一个元素,你最不用担心得到它。对。”我的意思是语法和句子结构。你可以在对话中得到比其他任何小说元素更多的东西,因为我们希望我们的角色听起来像真实的人在进行真实的对话。人们用句子片段说话,短语和半短语,俚语,还有方言。我们中的大多数人不在乎自己在闲逛时的声音和情绪,而我们的角色也没有。

                本章不是关于"规则,“但它是关于给你提供一些指导方针,这样你就能更加了解小说的写作过程。知识就是力量,这是事实。下面是一些应该做的和不应该做的事,它们会让你写出你能够写出的最好的小说。我发现,这些指导方针也让我能够为我未来的学生提供更好的答案,他们问我们为什么需要。”佐兰已经回家了,在去文科维奇的公共汽车上,沿着康菲尔德路步行到村子。那是最后一次在白天使用这条小路。他过去一个小时后,一个狙击手杀死了两个人,走路受伤,来自城镇,并伤害了一名自愿在镇医院工作的医务人员。在命令掩体中,一个装有煤油灯的混凝土坑,他已经告诉他们将要发生的事,在什么数量和时间。

                我只是觉得很少见。这个角色来自她内心一种不确定的地方,以一种不成熟的观点看待世界。她的声音吱吱作响,就像一个声乐家敲击高音,她的嗓音爆裂。这可能是你展示它的一种方式。“让我想想”“吱吱”如果理查德在商店需要什么傻笑。既然你不能真正表现出一种音调,因为它是声音,再次,你必须有创造力,并考虑如何让读者了解这个角色的声音。·一定要尊重你的角色的旅程。你的角色要去某个地方了。你可能已经想到了目的地,但是现在他很开心,一点儿也不关心你对他的原始计划。再一次,如果你想让你的故事有条理,你需要尊重你的性格,把那些与他的内在和外在旅程紧密相连的话语说出来,这是你的故事。当然,为了纪念你的人物之旅,你必须知道它是什么。

                三个或四个男人穿铅服,x光室和背后的镜头和盘子举行我的钢骨的四肢,因为没有机器设计x射线这类的事情。这也意味着一些天我花了两三个小时在x射线技术人员试图找出如何拍照所以医生可以看到骨头是否编织。他们没有等案件的先例。当有人来轮我x射线,他总是说,”我们旅行大厅。””这都是他们不得不说,因为我知道他们的意思。即使只是短暂的一段时间。我讨厌穿这些衣服,这个房间又沉闷又朴素!它们足以使天使们绝望。”“她走到窄床上,把里面的东西倒了出来,就像德拉蒙德那样,然后轻轻地把它们分类。看见她母亲的胸针不在那里。她转过身来,凝视着他,不知道该说什么。“盒子里有一枚胸针,“他说。

                所以我们还需要在对话中加上视点角色的反应。以下是我从安妮·泰勒的《意外游客》中所说的一个例子:“是穆里尔,“她说。“Muriel“他说。“穆里尔·普里切特。”““啊,是的,“他说,但他仍然不知道她是谁。“Bazel“Barv“正如他的一群密友所称呼的那样,考虑到这一点,点头表示同意。他捏了捏她的肩膀,把他所有的关心都放在手势上,杰塞拉强迫自己不要退缩。围绕着他的绝地同伴,巴泽尔往往忘记自己有多强壮。

                没有他们,我们被打败了,死了——”一声清脆的哨声刺穿了他的头骨——一枚125毫米的坦克炮弹的声音,炮弹152毫米,迫击炮82毫米。他们都扎根在现场。一道耀斑照亮了他们。哨声变成了交响乐,因为当照明灯爆炸时,有三四个炮弹在空中。黎明把他们困住了。机枪手开了枪。仇恨不是一种感觉,而是一种存在状态。愤怒就是感觉。我们因为种种原因而生气,随着年龄的增长,我很高兴发现。我们内心的愤怒程度取决于我们在生活中对自己付出了多少,表达愤怒,处理根本原因。这也是为什么在写故事之前制作人物图表很重要的一个原因,这样你就能充分了解自己的性格,知道什么会让她生气。